大咖云集的《奔跑吧兄弟》演的痕迹很重，反观《极速前进》倒有几分“奔跑”架势。
在几年前，中国荧屏仍是欧美综艺的天下，无论是模仿至《美国偶像》的超女快男，还是《达人秀》《好声音》等都是欧美的大模式。但随着《爸爸去哪儿》等韩式户外综艺节目的发展，这一年来中国编导开始习惯于去韩国“淘”模式，随着深圳卫视《极速前进》的出现，这个横扫美国艾美奖10次的王牌户外综艺，终于来到中国。上周五晚，《极速前进》收获了1.1%的收视率，这个成绩也仅次于浙江卫视和湖南卫视两大强势平台的王牌节目。同时，引进至《rising star》的《中国正在听》也于上周五在央视三套播出，虽然它起源于以色列，并不是户外模式，但其内在的电视技巧也沿袭了美式综艺的精细。
近日，新京报记者采访了《极速前进》制片人易骅、浙江卫视《奔跑吧兄弟》制片人俞杭英、《中国正在听》总制片人张航等人，从多种角度解读韩式户外节目与美式户外节目的差别，PK究竟是韩式节目还是美式节目更适合国内综艺环境。
PK主题
美式主打竞技、韩式主打搞笑
看了《极速前进》和《奔跑吧兄弟》这两档节目的观众都明白，这两档节目几乎就是原版节目国风格的集大成者。
《奔跑》中，虽然明星都是要依靠比赛才能获胜，但他们获胜的动机很奇怪，在“韩囧”那几期中，他们的目标就是为了率先取得“油霸”：很明显，这只是节目组安插上去的一个理由。实际上，明星了解到这个节目更多的是能展示自己，理所当然的也会把注意力放在娱乐上。等到比赛时，互相放水、装绅士的情况也时有发生。另外《奔跑》有搞笑回放、字幕加大、音效加成以及类似于“前世回忆”的搞笑剧情设计，这些目的都是为了做出综艺娱乐效果。
但在《极速》中，无论是美版的素人选手为了争夺千万奖金，还是中版的明星选手为了争夺公益基金，这些白花花的钱都使选手有足够的动力拼命。像钟汉良抹牛粪、陈小春跑到虚脱的事情，也自然更容易发生。另外从节奏上也可以看出两个节目的区别：《奔跑》一期严格限定在三四个游戏上，时不时穿插一些明星互相聊天逗乐的情景；而《极速》一期最少6-8个环节，而且每两期就会换一个国家、每一两期淘汰一队选手。
PK情感
美式倡导逆袭、韩式倡导温情
在张航看来，美式节目一直着重的就是“大气，美国大片的风格”。为了这个大气感，《中国正在听》打造了18米宽5米高的“命运巨幕”；《极速》来到了希腊、美国、印度、迪拜、韩国等多个国家，并去了时代广场、宝莱坞、顾特卜塔、帆船酒店等地标。在核心情感上，美式可以说几乎就是小人物逆袭的那一刻。比如说《中国好声音》的转椅、《中国正在听》的升幕，其实都是将“屌丝逆袭”那一刻的情感张力做到极致。而《极速》因为是明星选手无法让人有太多的逆袭感，顶多只是张铁林这位50多岁的老年人迸发出了超越年轻人的毅力。但回溯到《极速》美版中，记者经常能在里面见到瘦弱的小geek、独臂的长跑健将等选手，而最终当他们冲到终点时，节目组也会放大这种逆袭情绪。
相比之下，张航认为“韩式则是大人物变小人物，小人物依然是小人物，但会是更加可爱的小人物。”比如说近期广受好评的Angelababy、郑恺等，都是依靠“女汉子”“放屁”等比较糗的方式获得关注。
PK团队
美式看重地接，韩式看重编剧
俞杭英曾经透露过他们节目组光中国编剧就高达15人，这也是为什么《奔跑》一个简单的撕铭牌游戏都能把明星的性格(比如联手结盟、出尔反尔)以及娱乐元素结合得毫无违和感的原因。
但偌大的《极速》，据易骅介绍一共有80多名中国人，却只有2个编剧：“我们的编剧只是在前期定明星时，寻找人物个性以及参与后期的剪辑，对整个环节设计参与不多。”但在《极速》中，却有一支非常专业的地接团队，他们都是各个国家的当地人，“他们是原版模式CBS介绍的团队，负责我们整个行程的场地联络、车辆、保安、医疗、饮食等方方面面。”可以说，为了保证整个《极速》场景上的高大上，易骅团队将大量的精力投入在了这个上面：“比如说我们去某个教堂拍摄需要许可，同时里面可能某幅画因为版权是别人的，也需要获得这幅画的许可。”
采写/新京报记者 吴立湘
