■本报记者　窦庆勃

　　一、干净、阳光的评选 

　　书法报：顾主席您好！第二届“王羲之奖”与首届相比，主办方不再是中国书协，这种变化对本届展览将产生怎样的影响？ 

　　顾亚龙：中国书协按照中宣部的要求压缩各类评奖奖项，“王羲之奖”也在压缩的范围之内。虽然如此，山东省文化厅、省文联、省书协依然高度重视这个展览，希望以王羲之这样一个历史书法名人的名义继续做好这样一个主题性的展览，以进一步弘扬传统，这本身也是对书圣王羲之的一种崇敬，我们希望通过展览能继续扩大这方面的影响。同时也希望把它做成在全省乃至全国都有一定品牌影响力的展览。这次展览共收到近5000件作品，其中近2000件来自省外各地，我们对数量是满意的，能收到这么多稿件，从一个侧面也反映了书法界对“王羲之奖”这个品牌的认可，说明自从习近平总书记在文艺工作座谈会上发表重要讲话以后，唤起了广大书法作者投身于创作的热情。同时有这么多人关注“王羲之奖”，首先应感谢他们对我们的信任与认可。当然，我们不能以投稿数量作为衡量展览水平的标准，关键还要看质量。初评入选的近500件作品中，包括了全国的一批优秀作者。我个人认为，本届“王羲之奖”在整体水平上可以说达到了全国单项展的水准，各种书体的作品都是如此，对此，我们感到非常的欣慰。所以，在今天的评审会上，我也反复强调了评委应对所有作者持有一种高度负责的态度，要评出一种阳光，评出一种公平，评出一种正气，通过这样一个平台，发现更多的优秀书法作者。

　　书法报：您是否担心出现东道主现象？ 

　　顾亚龙：应从两方面看这个问题：一是我们事先就反复强调，评选一定要针对作品，不能针对人，更不能针对地域，必须以艺术水平作为投票的唯一标准；二是山东作者的整体水平在全国有目共睹，在多次国展中都名列前茅。经过我们前期的充分发动，这次省内作者的投稿数量也占了一半以上，在这样一个基础上，这些作者以正常的水准参展入选也是顺理成章的事，我们最终还是以作品来说话。

　　书法报：对于投稿作者来说，最关心的就是评选过程能否真正做到“公平、公正、公开”，请您谈一下这方面的情况吧。 

　　顾亚龙：在正式评审会议之前，我们已多次召开了工作协调会，上周我们又把所有的主办单位请到了一起，反复重申了评选的组织纪律，特别强调了程序的规范性与合法性，针对每一个评选环节，我们都尽可能地做到细致周全。这些都是参照了中国书协举办国展的一些评审办法，同时也是在不断改善我们自身评审机制的过程。为此，我们坚决杜绝了人情票等一切后门，要求所有评委认真严肃地对待这样一次评选，严格把关，投出自己公正的一票。只有这样，才能把我们这个展览的品牌持续地做下去，才能够得到业界的认可。否则，这个展览就会因其中一些不健康的因素或黑幕，失信于广大书法作者。

　　二、彰显展览的品牌效应和特色 

　　书法报：通过两届“王羲之奖”的举办，您认为大展如何才能发挥其良性的导向作用？ 

　　顾亚龙：展览名称的确立本身就带有一种导向性。其实，有很多名字可以创建展览的品牌，但是我们唯独选择了王羲之这样一个人物，就说明了山东书协注重传统、弘扬传统这样一个基本的理念，希望通过“王羲之奖”的命名能够引导并树立书法人文精神的正大气象，并且在传承过程中，面对新的时代，让书法艺术在未来发展中绽放其应有的生命力和魅力。我们希望在这样的导向作用下，广大书法爱好者能够在这样的品牌活动中，朝着一个健康的发展方向前行。　

　　书法报：在这次评审预备会上，听说山东省书协已经将10年5届的“王羲之奖”列入了长远规划，请谈一下这方面的情况吧。 

　　顾亚龙：“王羲之奖”的赞助方对这样一个文化品牌价值很感兴趣，希望在我省文化建设中承担一份社会责任，同时也看到我们确实是在用心做事，正是基于这样一种责任和信任，他们与我们签订了一个10年5届的连续性的活动方案。我们既然要打造这样一个品牌，也更加企盼在全国能产生一定的影响，因此，我们希望在未来举办的三、四、五届“王羲之奖”，能够更好地结合对传统文化的不断挖掘研究，在形式、内容上可以作进一步的完善和更多的探索，真正打造并突出以王羲之这样一个历史书法名人命名的特色展览。当然，如何做出特色，还需要做进一步的研究和探讨。

　　书法报：这种想法付诸实践是很有难度的。 

　　顾亚龙：其实我们早就有这个想法了，本届之所以仍以这样一个品牌在做，并没有限制说只有写二王一路的书法风格才能投稿，就是考虑到它的局限性和难度。但是，这种展览只有做出自己的特色来，才会在学术上有自己的地位，如果只是泛泛地去做一般性的展览，虽然展名不一样，但展览的内容并无区分，就会缺乏展览特色，也缺乏地方特色。所以，下一步我们准备把山东在学术研究方面的理论工作者集中起来，研究一下“王羲之奖”未来发展的定位和走向，请他们从学术的层面上给我们提供一些指导性的意见，争取把这个展览越做越好。

　　三、对展览时风的反思 

　　书法报：在近几年的展览中，所谓的王羲之书法风格作品的入展、获奖机率是比较高的。但是，业界也有声音认为，那些作品并不能代表真正的王羲之风格，在本次“王羲之奖”的投稿作品中，似乎也有这样的作品，您是如何看待这一问题的？ 

　　顾亚龙：王羲之书风能够在全国风行这些年，说明人们对于回归“经典语言”这样一种认识是在不断地提高，这是首先应当给予肯定的。我们应看到，这种现象是随着时代的变化，我们的书法不断发展的一个正常阶段，如果缺失了这个阶段，对整个中国书法发展来说，可能就不是一个很完整的事情。王羲之书法在中国书法史上具有不可动摇的地位，学习王羲之本身亦表达了一种审美需求。文化本身是相对稳定的，不会因时代变迁而变得先进或者落后，然而时代的审美追求是随着人们的物质文明和精神文明的不断提高、生活方式的改变而发生变化的。当下这个时代，人们的生活习惯，经济社会的发展，精神方面的更高需求，造成了我们当下对于艺术美的一种理解和取舍。如果说，仅仅以王羲之那样一种不变的艺术形式进行简单复制的话，是很难满足我们今天时代需求的。不光是王羲之这样一种现象，其他的书体和风格都存在着这样一个共同的问题。这些年来，我们通过学院的一种系统科学的学习和训练，的确让一些年轻人在掌握这种基本技能的层面上突飞猛进，甚至达到了一个非常高的水准，把他们书写的作品拿局部或单个字放到中国书法大字典中去，从字形看，与古人可能相差无几，但通篇观之，总感到作者本人的个性又存在严重缺失。对当下的书法家来讲，如何理解“传承和表现”，做好这样一个功课，是值得我们深思的。这其中更涉及对书法本体的认识。究竟什么是书法？仅仅是在技法方面做到了和古人相近或是不逊色的这样一个层面就可以了？这些问题应该引起我们的深入思考。因为书法不仅仅是一个技法的传承，而是应该通过书法语言去表达一个人。　

　　书法报：虽然中国书协已多次重申反对过度拼接，但这次的投稿作品仍然存在大量的拼接作品，为什么会这样？同时，我也发现了这样一个问题，就是全国第八届新人展的征稿启事刚一公布，全国便出现了许多围绕八届新人展的培训班，学习的一项重要内容，就是如何进行作品拼接。 

　　顾亚龙：我从八届国展以来参加了很多次国展评选，拼接之风可以说愈演愈烈，这种拼接之风之所以盛行，可能是这些作者认为白纸黑字过于单一，希望增加一些美术色彩或元素，使作品更具展览的丰富视觉效果。不可否认，有一些人在装饰方面的效果非常好，颜色并不多，只是通过一个适当的设计装点，的确较好地烘托了作品效果。但更多的作者在拼接过程中只是看了别人这样弄，从而进入了一种误区，认为拼接得越花哨，入展的可能性就越大，在这种误导下，进行了更加夸张的拼接，使得作品俗不可耐，而且喧宾夺主，破坏了作品本身的主体性。说实在话，好的拼接作品是需要非常高的综合审美素养作支撑的，现在则是为了拼接而拼接，搞得五花八门，结果只能适得其反。我希望有这样想法的作者能够慎重地对待这一问题，如果说你自己在创作的同时都不知道作品需要如何去完整地表达，而想着凭借别人的这样一种手段给你作品添彩的话，只能说你对书法艺术的认识还需要进一步提高。而且评委在评选当中决不会以你这个拼接的花哨来取舍作品的，他一定还是要看你作品本色的。所以，根本之道还在于从方方面面提升自己的创作能力。我个人还是希望所有的作者把注意力放在书写本身上，写出精彩的笔墨形式，真正展示个人的文化素养和精神追求的这样一种人的生命魅力来，这是一种对艺术本体的倡导。

　　四、深入基层、夯实基础，增强持续发展源动力 

　　书法报：“王羲之奖”的举办，是否进一步增强了山东作为书法大省、强省在全国的影响？ 

　　顾亚龙：首先要感谢书法界的朋友对山东书法的关注和支持。虽然业界普遍认为山东是书法大省，但我们从来没有以这种观念自居过。我们所考虑和每天都在做的，是如何扎扎实实做好每一项工作。山东省书协自2011年换届以来，在继承书协老一辈打下的坚实基础上，一直致力于开拓进取、勇于创新，不断提升工作方法、工作思路和工作理念，如果说我们取得了一定的成绩，首先是得益于山东省委、省文联的正确领导，再就是得益于省书协主席团的精诚团结、互相配合以及全省同道的共同努力。我们希望山东书法不断健康发展。　　

　　书法报：成绩的背后是坚实的付出。除了举办两届“王羲之奖”书法展览外，山东省书协近几年还开展了哪些主要的工作？ 

　　顾亚龙：一是我们在书法创作与学术上开展了许多开拓性、创新性的工作，特别是以举办“王羲之奖”这样一个活动为龙头，开展了例如“王羲之书法论坛”“王羲之书法创作培训基地”的一个系列品牌，以此作为省书协工作出人才、出作品的一个抓手。还有王羲之书法院在这几年来，通过举行展览、论坛，特别是举办许多各种不同形式的书法培训班，取得了一些比较显著的效果，培养了一大批年轻的书法作者，他们的书法创作在十一届国展中也得到了很好的检验，取得了历史性的好成绩。

　　二是我们高度重视理论学术队伍的建设与发展。我们组成了一支由十几位文博界专家学者和书法界学术理论专家组成的队伍，投入巨资编纂了一部23册的《山东书法全集》，目前已完成了80％的工作。按原计划，这套书应在今年内完成，但是为了能够打造成一部具有历史价值的文献巨著，我们并没有把它作为一个形象工程去做，而是本着对历史负责、对学术负责、对未来负责的态度，严谨、科学地加以对待，精心打造，可以说，这套书的完成在山东省的书法史上具有里程碑的意义和作用。

　　三是在书法普及方面，山东省书协也是作为一项重要工作进行开展的，特别是打造了“百县千村”这样一个惠民活动品牌，针对山东广大的农民书法爱好者，把书法文化送到他们家里去。我们以每年的12月28日作为固定的启动日，这一天，我们动员全省17个市100多个县同时进行“百县千村”书法惠民活动，实际上相当于举办了一个“惠民节”。我们提出了三个“一”，即一场表演、一场点评、一场书法普及讲座。这些基层点在最初被选为服务对象时，都是各地经过调研推选出的一些有相当书法群众基础的地方。2013年，我们做了一次“百县千村”农民书法展，实实在在看到了山东农村的书法创作热情和水平的快速提升。再者，我们不仅仅把精神食粮送过去了，同时，我们还帮助有条件的农村进行文化产业的开发。在我们的各方协调努力下，通过两年多的时间，为济南历城区相公庄村引进了一得阁墨汁生产线，经过调试已进行了投产运营，经过一段时间的开发业已取得了良好的经济效益。

　　也就是说省书协作为专业的书法团体，除了正常地为书法家、书法爱好者服务外，同时又延伸了自身的服务手臂，通过扶贫，帮助乡里开发新的文化产业，带动经济的发展。这项工作不但得到了有关部门和领导的充分肯定，而且“百县千村”活动两次在中央电视台的新闻联播中进行报道，这是很难得的。此外，我们面对城市，打造了王羲之书法特色社区；面对中小学，打造了王羲之书法特色学校，通过结合文艺志愿者服务这样一个活动形式，定时定点地走进社区、学校，走进我们授予品牌的这些单位，无偿地给予书法的辅导和帮助。对于所有授牌单位，我们绝对不会只授不管，而是严格控制授牌的泛化，只要经过严格考察授予后，我们一定会跟踪到底的，绝对不能搞面子工程。山东书法只有从最基层抓起，才会水涨船高，基层群众的书法水平提升了，才会有人才不断地脱颖而出。2011年省书协刚刚换届，我们就开始调研行动，先后走访基层，与100多个县的书法作者座谈，听取了他们的意见，在这样的基础上，进行了后面5年的规划。我们通过三个“一”理念的提出，直接和当地最基层的书法爱好者进行面对面的互动，满足了广大群众的愿望和诉求。中央、省委也一再希望艺术家能够深入基层、扎根基层，为百姓服务。作为艺术家来讲，确实应该承担起应有的社会责任和义务。

　　五、光大齐鲁书风 

　　书法报：今年5月，中国书协主席苏士澍先生赴山东调研考察时指出，山东要充分挖掘自己的历史文化资源，充分利用好、研究好山东的汉碑、北朝摩崖石刻等书法遗迹，鼓励并培养一批书法作者从事此类风格的书法创作，从而形成“齐鲁书风”。您对这一问题是如何思考的？ 

　　顾亚龙：我深有同感，这也是我真正在思考、想做的事情。我们现在正在着手一件事情，就是以济宁市书协作为承办方准备搞一次汉碑书法展，将来可以辐射到摩崖刻石等其他的山东书法资源。在许多年前，我就想过这个事情，现在编的《山东书法全集》也是希望进一步挖掘整理山东的书法资源并将其弘扬光大，汉代重要的《乙瑛碑》《礼器碑》《史晨碑》《张迁碑》等历史上最著名的几块汉碑都在山东，所以说，举办这样一个专题性的书法展览，就是为了更好地引导全省书法作者为当代的书法研究与创作发挥更大更好的积极作用。对此，我们还将搞一个汉碑学术研讨会。当然除了汉碑以外，对于山东来讲，还有许多重要的历史文化资源，我们有责任在当下运用现代科学的手段和方法加以更好地发掘、整理，对当下的书法创研提供重要的学术引导。

　　书法报：也就是说，山东省书协今后除了举办“王羲之奖”这样的综合性展览外，会更多地举办汉碑这样的专题性展览。 

　　顾亚龙：对，就是要做到既有宏观的，也有具体的不同形式、不同内容的带有一种系统性的这样一些展览和学术工程。以后，我们还将以《山东书法全集》作为母体，从中导引出许多个案的研究，使之更加细化、丰满、丰富。我们所要做的，就是立足脚下，稳步前进，让历史资源发挥最大的作用。　

　　书法报：预祝本次展览取得圆满成功！ 

　　顾亚龙：谢谢！

　　第五届中国书法兰亭奖·佳作奖获得者、山东师范大学美术学院书法教师蒋乐志先生是本届“王羲之奖”书法作品展的新晋评委，本报记者特在评选间隙，对其作了简短采访。 

　　——编 者 

　　新晋评委谈大展 

　　■本报记者　窦庆勃

　　书法报：蒋先生您好，首先祝贺您成为第二届“王羲之奖”书法作品展的评委。请问做评委后对书法的认识和以前当作者时有什么不同？ 

　　蒋乐志：这首先要感谢省书协领导对我的支持和信任，我自认为还是学生的水平。做评委，不但要有自己的主攻书体，对其他书体也应该具有较深刻的理解和评判才行。由于是第一次做评委，更多地还是向其他评委学习。

　　书法报：您如何评价这次展览的作品？ 

　　蒋乐志：整体来说水平还不错。因为山东作者投稿数量比较多，基本上能代表山东目前的创作水准。

　　书法报：兰亭奖和“王羲之奖”，命名都和王羲之有关，您与王羲之同籍，但您以往都是以赵之谦书风的作品进行投稿的，为什么不写王羲之一路的作品呢？ 

　　蒋乐志：和王羲之是同乡当然是一件很自豪的事。实际上很多年来我一直在学习王羲之书法，二王体系里面，包括颜真卿、米芾、赵孟頫等我都写，写赵之谦主要是考虑尝试碑帖融合的问题。

　　书法报：您是第五届中国书法兰亭奖·佳作奖获得者，从您个人角度，对投稿作者有什么好的建议？ 

　　蒋乐志：首先，我感觉过度拼接制作的作品还是太多了。我不是反对拼接，但是要拼接得“雅”，要耐看。反之，有的作者完全不考虑作品的形式也是不对的。那些没有任何拼接、一张白纸写下来的作品当然是可以的，关键是要充分考虑到章法的安排，还是应进行一种全局性的把握。其次，有些作者的艺术感觉非常好，但是基本功差一些，这样的作品也上来了，因为他们有发展潜力；再一个是功夫很好，但艺术感觉差一些，也上来了。因为这些作者占的数量比较多，有的还处在集字创作阶段，将来也可能会有好的发展。

　　书法报：我发现在这次展览和以往的诸多国展中，小字作品特别多，大字作品相对较少，特别是大楷作品更少，这反映了什么问题？ 

　　蒋乐志：我认为大楷笔法的难度相当高，我们看到很多人写大字还是用写小字的手法来写。可能他小字写得非常好，字放大后，就无法掌控大字的笔法。我个人的体会是，清代写大字的书家很多，大家可资借鉴。比如写隶书，我们为什么不从清人那里找到笔法后再去写汉隶呢？为什么不从清人那里找来写行书的笔法后再去写王羲之呢？这次展览中有大字隶书，但是大字隶书很多人都在学时风。其他书体也存在太多赶时风的作品，这样的作品我是不会投票的。因为他们给人的感觉太急功近利了，而不是从学习书法的根本上出发，如果再继续这样发展下去，可以肯定地说，他们未来的书法之路基本上就没有什么发展空间了。

    记者观察 

　　不忘本色守初心 

　　■窦庆勃

　　第二届“王羲之奖”书法作品展特邀五家媒体组成观察团，对本次展览的评选工作进行全程监察和报道。为此，组委会给予了新闻记者足够的空间——不设任何障碍，不做任何暗示，这不但是对新闻记者职业的尊重，更是对本届展览所有投稿作者的尊重，从而将公平、公正、公开的评审落实到实处。综观整个评选过程，有六点让记者感受最深：

　　一、不忘本色的当家人——采访顾亚龙主席，给人的感觉如沐春风。他多次强调，要实心实意、全心全意地为基层书法作者服务，要忘记自己个人的名誉与地位，要时刻牢记我们始终都是一名普通的书法工作者。

　　二、敢说真话的评委——12位评委皆从自己的学术立场出发，直言不讳，面对有争议的作品，甚至演变成了一场小型的学术辩论会，记者们看得过瘾，听得痛快。评委的神圣职责亦由此得以体现。

　　三、“正气存内，邪不可干”的评选——公开、公平、公正，体现的是阳光、无私、和谐。“正气存内”是一种“真功夫”，“王羲之奖”的评选，即是这种“真功夫”的充分施展。

　　四、要“面子”，更要“里子”——有“里子”的“面子”才是“真面子”，为不做面子工程的山东省书协点赞。后几届“王羲之奖”书法作品展更加让人充满期待。

　　五、“想说爱你不容易”的“拼接”——对于过度拼接，顾亚龙主席打比方说“就像一个穿着华丽的人，却没有一点精神内涵”。那么，用完全不拼接的素纸创作进行投稿，是否更加需要一种勇气？！

　　六、对大展的共同忧虑——联想到近几年全国及地方举办的各种大展，让人更加清醒地意识到，做一名不随时风、不染时弊的真正具有历史使命的书法人，在当下和未来显得多么紧迫和重要。

　　展览是一个平台，亦是一面镜子，从中可以照见投稿者和评选者的诸多问题。练习书法的过程，实质是对自身生命不断体悟和修正的过程。好的作品一定是体现生命本色的作品，好的评选一定是彰显举办展览初心的评选。不论如何，我们都坚信：一切问题，都是前进中的问题，只要能“不忘本色守初心”，那么，一切问题，都不是问题！