《阴阳师》音乐剧的服化道具，都尽力符合原型；主创方面也全部采用日本舞台剧演员（圆图）。

　　《阴阳师》这款现象级IP的每个动作似乎都能引发广泛关注。几经周折后敲定郭敬明执导，邓伦、赵又廷等主演的电影版目前正在拍摄中；而在此之前，音乐剧版《阴阳师》已经提前打破二次元与三次元的文化壁垒，并在与传统艺术相融合的尝试中先迈出一步。刚刚过去的这个周末，“音乐剧《阴阳师》~大江山之章~”登陆广州大剧院带来5场演出。作为今年演艺市场中最炙手可热的剧目，该剧上半年已经在上海、北京、成都等9城连演35场，场场爆满。在广州启动的冬季巡演，同样吸引了大批观众前往。二次元游戏“破壁”走进剧场，也成为一个值得探讨的现象。

　　作为一款现象级的优秀手机游戏，《阴阳师》就认知度来说早已“出圈”。“《阴阳师》~大江山之章~”的剧情，是根据游戏内容进行的二次创作，选取了角色“鬼切”的故事进行拓展。剧中登场的游戏人物包括晴明、源赖光、玉藻前、妖刀姬、酒吞童子、茨木童子等。剧情环环相扣且高潮迭起，有种看真人游戏的快感。

　　这种以真人演员来还原二次元作品的演出方式，业内称之为“2.5次元音乐剧”。其形式源自日本，在日本有较为成熟的发展。近几年国内陆续也引入过《火影忍者》《美少女战士》等人气作品，而在手游界，《阴阳师》则是此种类型的首次尝试。

　　在舞台上能否还原游戏气氛以及角色形象，是考验这类型作品成败的关键。借助大量多媒体投影，音乐剧版《阴阳师》在舞台上得以重现游戏的各种特效。而在舞台上肉眼所见的服化道具，也都做到了尽力符合原型。比如晴明的狩衣、酒吞童子的葫芦、茨木童子的鬼手等等一系列重要服装道具以及他们的妆造，不仅在整体设计上，从质感、用料以及造型，都可以说是良心制作。

　　演员方面，该剧全部采用日本舞台剧演员作为主创，演艺新星森田桐矢、武藤贤人，宝塚歌剧团前团员兰舞YU等悉数加盟。演员们在打斗场面、日常对话、演唱等方面都注重呈现与游戏中呼应的元素。如酒吞童子与茨木童子的“挚友情”、 鬼切觉醒、女装茨木等都引起了在场观众的欢呼尖叫和热烈掌声。

　　记者观察

　　“次元壁突破”有助于培养新的剧场观众

　　音乐剧的魅力加上广为人知的大热IP，使得音乐剧《阴阳师》实现了游戏玩家与传统演出观众间的互相转化。主办方介绍，很多年轻的游戏玩家都是通过这部音乐剧第一次走进剧场，并且被这样的观看体验所吸引，纷纷表示从此爱上剧场演出。据悉，“大江山之章”上半年巡演票房已突破人民币2500万元，售票比例与上座率均超90%，跟着剧组连续“多刷”的观众大有人在。

　　在剧场外，周边销售的火爆场面也成为一景。如今不少音乐剧演出都有周边售卖，但记者在大剧院所见，《阴阳师》演出结束后排队买周边的观众队伍，应该是近年最长的了。“大江山之章”夏季巡演期间共达成了4000万元的衍生品收入额。此外，随票附赠“闪卡”机制（只要玩家现场参加音乐剧，通过门票就可兑换“闪卡”进而获得音乐剧专属限定皮肤），也吸引了很多原本对音乐剧并无了解的粉丝。

　　该剧出品人李昆表示：“在《阴阳师》IP的身上，我们探索了娱乐和文艺交叉的可能。”李昆介绍，“大江山之章”演出的选址都在国内一线或准一线城市的标志性剧院，除了希望让一部分受众观剧就像“回家”，还希望“18-26岁的年轻人们也能怀着崇敬的心走进剧院”。

　　值得一提的是，在这次演出中，良好的观演秩序也给人留下了较深刻的印象。以往音乐剧演出中屡禁不止的拍照、玩手机等行为，反倒在以新剧院观众为主体的演出中控制到位。出于版权要求，演出谢幕禁止拍摄，仅在第二次谢幕时给了观众短暂拍摄时间，当演员宣布摄影时间结束，在场观众也都很自觉地收起了手机。

　　年轻观众如果能因为游戏多走进剧场，接触舞台剧文化，并能培养出对舞台演出的尊重，那么二次元游戏“破壁”走进三次元，对于新一波剧院观众的培养，也有望起到一定积极促进作用。（黄文浩）