居大宁：弱水三千，只取一瓢饮

　　居大宁水墨鸭邀请展。

　　居大宁作品。

　　我和大宁的交往，从上个世纪八十年代就开始了。当时他带作品给我看，是吴昌硕、王个簃的衣钵。多年以后，他又拿作品给来，我一看，大吃一惊，大宁已经从海派艺术转到画鸭上来，很专业的一个领域。真是士别三日，括目相看。

　　画鸭这个题材，前辈多有涉略，像元代花鸟大家任仁发、扬州八怪的李鱓、黄慎、海派的任熊、来楚生、长安画派的石鲁，他们都表现过鸭子。但他们画鸭，只是当作一种副产品，并不专门去表现鸭子。大宁则不同，他花了几十年的精力集中去表现鸭子。这个题材他选得非常艰难，因为可以借鉴的东西并不是很多。怎么办呢？古人说道法自然，既然前人没有现成的经验可以模仿，大宁就直接从生活中去吸取营养。为了画鸭，他不停地到高邮鸭乡，走访那里的鸭场，实地写生。为了了解春夏秋冬不同季节里鸭的生活状态，捕捉鸭子的形神，他会在池塘边一蹲就是几个小时，仔细观察，捕捉最生动的一瞬间：幼鸭的娇憨，群鸭嬉水，秋风中的孤鸭，芦苇边的双鸭，芭蕉叶下躲雨的鸭，抖嗦羽毛上水的鸭，或张望，或觅食，或蹒跚……大宁完全象一个淘气的乡下顽童。他甚至在自己的家中养过鸭，细细揣摩鸭子的生活习性，一如大风堂张氏兄弟当年在苏州网筛园里养老虎。

　　我感觉大宁画鸭最大的特点是千姿百态。过去的很多老先生画鸭子，但往往是一种静态。台北故宫博物院藏有一张元代陈琳画、赵孟頫润色、乾隆题跋的《溪凫图》，是院体画向文人画过渡的代表作，多次出版，允为经典。应该说这在几百年前，已经是杰作。但用今天的眼光来看，终究还是少了一点生气。大宁因为胸中有鸭，下笔自然动感很足。而且是各个角度、各个姿态，在各个环境底下，夕阳之下、芦苇之中、河塘边、小溪旁……大宁的鸭子是活的，你能感受到田原的风光、荷塘的情趣，甚至听到鸭子那呱呱的叫声。

　　多年前，我在北京政协宾馆接待大厅里，看到居大宁的鸭，才气扑面而来。当时大家都在交口称赞这幅鸭画，我说这是江苏常州的一个朋友画的。后来我又知道，大宁还与中国餐饮巨头“全聚德”结上了善缘。二十多年前，全聚德通过中央美院，邀请当年还是美院学生的居大宁画了一张2米宽5米长的《春江水暖》，作为镇堂之宝。图中128只鸭神态各异，水墨淋漓，可谓神来之笔。两年前，全聚德南下常州，请大宁再作百鸭图。大宁不辱使命，凡五易其稿，终成巨制。当148只栩栩如生、洋溢着田园风光的《和谐之花》出现在百年老店时，四座皆惊，称叹不已。今年，大宁再次爆出巨大的创作热情，专门为全聚德150周年创作了一批水墨鸭画，并将这批珍品捐献给全聚德，作为全聚德集团的永久珍藏。大宁的鸭画誉满天下，决不仅在于画技，而必在一种精神，一种境界。

　　弱水三千，只取一瓢饮。大宁博观约取，鸭画以大自然为依傍，近取诸身，远取诸物，或梳羽，或引颈，或嬉水，或觅食，形神兼备，妙趣横生，那些画面上的村景、或杨柳或芦苇、或芦花，或水草，或竹叶，或荷花，千姿万态，生机盎然。这既是他对大自然的领悟，也是大自然给他的丰厚回报，更是他参禅悟道的选择。

　　作者：江苏省美术家协会主席宋玉麟