原标题：新作《一梦·如是》本周亮相广州大剧院

　　《一梦·如是》上下篇呈现两种不同视角，是对同一题材的抽象和具象的解读。

　　舞剧《青衣》之后时隔三年，王亚彬带着新作《一梦·如是》再度来到广州。这部以鸠摩罗什的经历为题材创作的舞剧中，有着时间和空间的回放与停顿、梦境和现实的重现与转换，舞台、历史、现实和故事同时呈现，给人以不少遐想空间。昨天刚到广州的王亚彬接受记者专访，她说自己此前就有过想要以丝绸之路为题材创作的想法，“于我看来，丝绸之路上的人和故事，也是关于丝路本身的故事。这次以鸠摩罗什的人生历程作为切入，他从龟兹沿河西走廊一路到长安，是想以他的人生轨迹，告诉人们，人生如同一场跋涉。无论到了什么时候都要记得自己的初心，即便是路途遥远，有可能遇到艰辛，但是还是希望可以坚定自己的梦想。”

　　在现实世界中，从2009年起，王亚彬就开始了“亚彬和她的朋友们”系列演出，到今年已经是第十季了。谈到十年来一路坚持，她则说自己现在变得更加开放和平和了。几乎把所有生活都献给了舞蹈的她表示：“我觉得舞蹈让我看待世界的眼光变得非常美好，要是全地球人都热爱舞蹈，那得是一个多棒的世界啊！”

　　关于《一梦·如是》：剧中的时代和表达跟现代人没隔阂

　　将于9月6-7日在广州大剧院上演的《一梦·如是》，是“亚彬和她的朋友们”系列演出之一。作品以当代视角讲述译经大师鸠摩罗什的故事，王亚彬是该剧其中一位编舞家之一，跟她合作的是日籍舞者平原慎太郎。谈到这样的合作方式，王亚彬说：“一方面我们是对各国青年艺术家都有着比较密切的观察，我也希望通过这样的合作，去沟通和了解不同国家的人们的编舞理念。另一方面，从文化背景的理解上说，（中国舞者）跟日本舞者有共通、也有不同，希望从不同的视角对同样的故事进行呈现”。

　　作品的上篇由平原慎太郎编舞，身处当下的现代人在舞台上读书，现代都市下，莫名的孤独，孱弱的身体，微弱的欲望，迷失的自我，却仍然在努力找寻。王亚彬编舞的下篇中，舞者回到过去，沿着鸠摩罗什向往神秘土地的踪迹，经历了人生的苦难、困厄，直至化解。

　　王亚彬说，作品去年北京首演后，观众有他们自己的喜好，“有人可能很喜欢上半场，有人喜欢下半场。每个人的理解不一样。有观众觉得，上半场仿佛看到了众多的、五彩缤纷的人生，下半场则是将群体集中在了个体身上，但这个个体其实也具备一定的代表性。我觉得就是一个相对抽象和相对具象的高度统一”。

　　实际上，在投入编舞之前，王亚彬和平原慎太郎在编舞结构、动作语汇的风格上有过特别的探讨，值得留意的是，上下半场其实有着极其强烈的呼应以及内在的逻辑。“对普通观众来说，他会觉得非常紧凑，节奏非常扣人心弦，一直到最终的结尾，他和这个舞剧的时代和表达没有任何隔阂，很容易地被接受”。

　　王亚彬认为，无论是什么题材的创作，自己都希望可以和当下观众产生联接。“这个作品其实就是从时间长河中两个不同的点来进行切入，他（平原慎太郎）所呈现的是现代人的一个视角，我来做鸠摩罗什这部分。同时我们保留了一个现代城市青年的角色，从头一直贯穿到尾，希望可以透过去触摸过去的故事，给我们现代人带来什么启迪”。

　　关于舞蹈创作：开放和平和的心境很重要

　　作为成名已久的古典舞演员，在网络上，王亚彬表演《扇舞丹青》《惊鸿舞》的视频一直以来有着很高的点击量；而近年来她更多通过将中国传统舞蹈及当代西方舞蹈糅合在一起，在国际上收获了很高的评价。她被德国媒体誉为“亚洲最重要的舞者之一”。2017年，她还参与了英国国家芭蕾舞团的制作《她说》，是这部获奖作品的三位主创编舞之一。

　　王亚彬自认是一个在思想上很开放人，“虽然我的背景是中国古典舞，但是我没有把自己仅仅局限在这个舞种。因为我觉得舞蹈是非常丰富多彩的艺术形式，同时作为编舞或舞者，他应该有能力去驾驭不同风格和题材的作品，而不是仅仅定性为中国古典舞舞者或者编导”。

　　启发她开启这方面的探索的，是在2013年，王亚彬和比利时当代编舞家西迪·拉比·彻克奥维一起创作了舞剧《生长》。彻克奥维是当今舞坛炙手可热的编舞家，其著名作品包括与少林寺武僧合作的现代舞《Sutra》。“我是他合作过的第一个中国舞蹈家。与他的合作让我打开了对于当代舞的认识和理解，当然他也从和我们的合作中了解到很多中国的传统文化，比如太极、针灸啊。在这之后，我不断和一些当代舞编导、舞者合作，还包括跟英国国家芭蕾舞团的合作。在不断创作过程中，你会结识更多的优秀艺术家，从而打开你的视野，拓展你对舞蹈的创作题材以及方式。”

　　这次《一梦·如是》创作也是如此，为了这部作品，王亚彬走访了丝绸之路上的一些城市，从新疆库车、克孜尔石窟，到敦煌莫高窟、榆林石窟等，“当你身临其境的时候，你更能感受到传统文化的力量，这对于我来说有特别强烈的震撼。再有就是通过了解鸠摩罗什的思想，我也希望在这个年纪，可以有更加平和与开放的心境。因为对于艺术者来说，开放和平和的心境其实是挺重要的。你要保持一个特别安静的内心状态，就是不浮躁，沉淀下来思考和创作作品。”

　　过去十几年一直在不断跳舞、编舞的王亚彬，也笑说自己“舞蹈之外还有什么嘛”！说到现在的生活，她认为，“对于我来讲，舞蹈已经是我生命里流淌的血液了，所以从来没有特别考虑过舞蹈之外或者之内的世界，界限在我这儿好像已经非常模糊了。因为真的当你走进这个舞蹈世界里的时候，我会觉得舞蹈让我看待世界的眼光变得非常美好，非常向上，特别希望就是——哎呀这要是全宇宙或者是说全地球人都热爱舞蹈，那得是一个多棒的世界啊！”（黄文浩）